Para Sandra, la cronopia infinita.

Creo que nunca en mi vida me habían regalado algo tan bonito.

Palabras y pájaros.

Este encuentro se produjo hace un tiempo, en el espacio de una herida, espacio solitario que hicimos dos.

Yo quiero decirte, querida Andrea, que el mero hecho de que tú existas en este mundo, es una razón suficiente para no tirarse por la ventana.

Tregua,catala, espera.

 A 23 de septiembre de 2015, el mundo terrible, gripa, algo de dolor y corazones palpitantes de tanto construirnos: amiga.

Calaverita

Estaba Sandra en su mesa

Dándole vuelo a la letra

Cuando llegó la calaca

A posarse en su cabeza

¿Otra vez la muerte?

Preguntó la calaca

A lo que Sandra respondió

Con desesperación:

Lo terminaré con  suerte

Cuando Alejandra despierte

La calaca brincó

Por tal afirmación

Le tronaron los huesitos

Y  en susurro cantó:

Alejandra no  ha muerto

Está en ese rincón

Era el rincón sureño

El que Sandra construyó

Soplando de una trompeta

Cortázar también le habló

Deja fluir tu pluma

Como las notas de mi canción

Sandra caminó

Y al rinconcito abrazó

Produzcamos vida dijo

Al borde de la razón 

La muerte, el amor

La lluvia y el sol.

OBSERVACIONES RELACIONADAS CON LA EXUBERANTE ACTIVIDAD DE LA "CONFABULACIÓN FONÉTICA" O "LENGUAJE DE LOS TRISTES"

A pesar del rojo y las cucharas

a. A través de su canto los pájaros comunican una comunicación en la que dicen que no dicen nada. 

Si miras a algunas persona sin que lo note, puedes oler, sentir, escuchar, palpar y observar la tristeza en su máxima expresión. Yo los llamo: los tristes. Piensan en la vida como el eterno dolor, suspendido a momentos por lo que mucha gente llama felicidad, pero que poca puede definir, algunos simplemente la describen como un estado de ánimo, de placer, que dibuja una sonrisa en el rostro de los tristes; en el mejor de los casos luciendo grandes dientes blancos y que desaparece con el pasar de los minutos, al toparse de frente con su yo en el espejo y ser lo que Kundera llamaría: Homo sentimentalis.

Entonces, la tristeza a través de la persona observada o la persona a través de la tristeza: ¿has visto comer a alguien, pensar en todo lo que puede suceder para impedir que el comensal disfrute su platillo? El peligro de que algo pueda interferir en un acto tan cotidiano, que parece seguro y asentado. Le ves, tan viva, en cada movimiento, del plato a la boca, su mano trabajando para atrapar el trozo de algo, sus ojos parpadear, su piel enchinarse tras el paso de una corriente de aire, el moviendo de su cabello; cada estructura de su cuerpo funcionando, viviendo. Y ahí está, detrás de esa persona, la única seguridad posible: la muerte. La certeza de que en minutos, días, semanas, meses o años, aquel que observaste desaparecerá, perecerá, la ruptura, presagio innegable del final y lo que fue ya no es más. No importan las memorias que deje, son recuerdos instalados en la mente de otro, ya no es él, sólo es vacío, es la nada caminando descalza y haciendo ruido, es la frustración insoportable de no poder nombrar lo que una vez hasta fue juzgado.

Lo mismo sucede cuando miras a una persona caminar, correr, escribir, cantar, llorar; no es más que la muerte evidenciándose, burlándose de lo que tiene vida. A cada momento se pone de manifiesto la única y verdadera condición humana: la fragilidad. Yo creo que los tristes son conscientes del mal de la muerte o han sido invadidos por la idea de la muerte en vida. Para los tristes todo es ruptura, todo es rompible, nada es duradero, aunque a momentos lo parezca. Mientras observas a una persona viajar en el vagón del metro, mientras miras sus ojos: eterno cristal de lo que cree haber vivido, las arrugas atraviesan el rostro y de alguna forma, siempre amorosa y siempre siniestra, van dejando señales, pistas, para entender que ese quien sufre, que aquél que duele, que se rompe, un día, a una hora en específico, sin importar que el sol salga o no, sin importar que el resto del mundo siga su curso, sin importar que las letras fluyan en las grandes mentes, que se sigan leyendo las grandes obras, sin importar el verde o el rojo, o lo que llamamos dormir, sin importar los espejos y las cucharas, las canciones y los recuerdos; sin importar nada de ello, lo que es muere y sólo queda la nada, lo que no  es, y posiblemente, lo que nunca fue. Fatalistas, tremendos fatalistas del mundo, a veces se les olvida mirar hacia abajo, no arriba, acá, abajo.

Pero los tristes no son iguales entre sí, viven la tristeza, la vida, la muerte de formas distintas. A veces corrompibles, a veces en largos infiernos floridos, a veces en la desgarradura, a veces disfrutan lastimando, a veces no disfrutan nada; algunos sueñan, algunos hasta crean.

Aún así y a pesar de la muerte, tiemblo con una mirada, aún tiemblo con la mirada de algunos tristes... ¿qué hacemos para vivirnos? 

Razón número 34567 por la que no he terminado la tesis:

Estoy leyendo ese libro que por un tiempo me negué a hojear siquiera: "Julio Cortázar, clases de literatura, Berkeley, 1980"; al final esta curiosidad-enamoramiento-fascinación que desde hace años me invade por ese señor de los ojos distanciados me hizo acudir, tras una crisis de tesis, a él.

Mi negación a su lectura proviene de lo que sus editores han hecho con su obra y sus letras, una comercialización y fetichismo absoluto, incontenible, que les va a dar para vivir de Cortázar muchos años, mientras sigan encontrando papeles hasta por debajo de las piedras. No me sorprendería, que como pasó con Pizarnik, se quiera hacer una invocación espiritista para que Cortázar siga diciendo y escribiendo y ellos sigan engordando sus bolsillos. Todo esto también ha provocado que hoy existan más fans de Julio, que lectores y lectoras de Julio. Y ya, me estoy poniendo insoportable.

—Sos insoportable, sobre todo cuando eres insoportable...

El punto es que quería saltarme el prólogo, precisamente por ser escrito por aquel señor que sigue buscando, hasta en la basura, palabras de Cortázar, pero otra vez mis fantasmas me hicieron comenzar a leerlo. Ahí habla de cómo precisamente esos textos, las clases de literatura, fueron pronunciadas por Cortázar y él decidió pasarlas al papel para venderl... Digo para compartirlos. Me detuve y recordé mi primer encuentro con este señor, Carles Álvarez Garriga; fue en el Congreso Internacional de relecturas críticas de la obra de Cortázar, a propósito de los 50 años de Rayuela, realizado en la biblioteca Nacional de Argentina. Esa conferencia en particular fue tumultuosa, entre otras cosas por seguir afirmando que no le perdonan a Julio haberse ido de Argentina (mientras le perdonan a Borges haber apoyado el régimen porque él sí se quedó en Argentina)y porque Carles comenzó un discurso en contra de la Revolución Cubana, por supuesto se había adentrado al tema de la politización de Cortázar. Y al final de su disertación se aventuró a hablar por el cronopio, a interpretarlo y volverse hasta su médium: "Seguro Cortázar hubiera señalado que la Revolución Cubana fue un error y se hubiera arrepentido de apoyarla"... Silencio, hasta que un compañero centroamericano dijo que cómo podríamos pensar la lucha latinoamericana sin Cuba y que cómo podría hablar así por uno de los escritores más politizados de los sesentas, quien hasta el final escribió su amor por Cuba y su solidaridad con la lucha configurada desde el tercer mundo. Todo culminó con un ¡Viva Cuba! Venido desde el fondo. Aplaudimos diez personas. Solo diez. Mientras el compañero ondeaba la bandera palestina y las señoras famas salían con sus largos vestidos sintiéndose ofendidas y mostrándole su apoyo a Carles Álvarez...

— Saltate el prólogo, che...

He visto a las mejores mentes de esa generación consumidas por la tristeza

 “Lo que anhelamos durante nuestra vida, lo que nos hace suspirar y gemir y sufrir todo tipo de dulces náuseas, es el recuerdo de una santidad perdida que probablemente disfrutamos en el seno materno y sólo puede reproducirse (aunque nos moleste admitirlo) al morir. Pero ¿quién quiere morir?”
En el camino, Jack Kerouac

He visto a las mejores mentes de esa generación consumidas por la tristeza, la depresión, el desencanto hacia el mundo, imposibilitadas para relacionarse o adaptándose a la normalidad banal, indiferente y opresora...

Quiero volver a perseguir lo desconocido, lo exuberante

-Quiero volver a perseguir lo desconocido, lo exuberante y sorprenderme con las máquinas que imprimen poemas y con los cielos plagados de colores y nubes. Quiero volver a perderme entre calles de nombres distintos y poblar mi soledad, acompañarla, sentirla, mecerla y cantarle mientras la noche no es noche sino tierra posible. Quiero volver a estrujar mis ojos para que alcancen a mirarlo todo, pero mirarlo bien, mirarlo hasta con las rodillas, mirar los parques solitarios, el café con leche y sentirme extraña, ajena, distante; sin ser esa extraña, ajena, distante que duele, que golpea en las puertas de los sentires ambiguos para que le den un rinconcito de ternura o de infierno florido.

Y ahí, en ese punto de inconmensurable movimiento, quiero volver a encontrarte, no a ti, sino a ti en ese lugar de la extrañeza, no a ti, es decir, a ti, este extraño de cara conocida. Sino a ti, ese viajero que me mira partir, brincar, llover, reír y a quien miro partir, brincar, llover, reír y todo eso nos hace libres, nos hacía libres...

-¿Qué decís piba? Pero si sólo te pregunte la hora, boluda, ¿vos no pensás dormir nunca?

3016

En el 3016 pudiste dejar de perseguir al mundo.

Hiciste la revolución.

Y no estás cansado, ni viejo, ni muerto;

Tu rostro sigue siendo fuerte y distante,

Estás habitando los 26 años, con tu juventud rebelde

Estás riendo tímido, como siempre.

Estás mirando, por fin, este mundo y no otro,

Como lo hacías antes, de a ratos; mientras todos hablaban o reían,

Tú te quedabas mirando a la nada, los ojos iban hacia adentro, hacia adelante

Quizá te preguntabas sobre el futuro, sobre cómo hacerle para existir en cinco espacios al mismo tiempo; cómo partirte en mil, compañero, para poder existir en todos los lugares donde querías existir.

En el 3016, la victoria es ahora y siempre.

La has alcanzado.

Ya no pones más los dedos sobre tus ojos,

Mientras tu cabeza deambula por los pasillos donde ves la miseria;

Tus ojos están más tranquilos y ya sabes qué día es, qué hora es, qué mes es,

Estás habitando los 26 con tu perfil perseguidor.

En el 3016, no estás ausente, ni distante,

Sigues teniendo la silueta fuerte, la voz enérgica,

La conciencia construida, el camino claro;

Sigues anotando algunas palabras sueltas en dónde puedes: servilletas, textos ajenos, libretas que no volverás a ver;

Sigues con hambre, como siempre, con hambre de más

Ahora imaginas lo qué viene, ya estás planeando lo que vas a levantar.

Aún están tus codos sobre la mesa, con fortaleza, como plantándote en el mundo;

Pero ya no existen esas calles que te ponían incómodo, enojado,

Ya no existen esas personas indiferentes, absurdas, que te hacían voltear la

Mirada.

Ya no lloras por tus hermanos, ya no temes por tus hermanas.

Porque hiciste la revolución,

Y aún no lo notas, pero ya no te duele la cabeza.

Tu sueño sigue siendo profundo, pero no es intranquilo.

En el 3016 puedes sentarte a tomar café y charlar:

De la lluvia, del olor de las guayabas y de las narices de los perros.

Puedes contar tus secretos.

Puedes decir Guerrero y sentir inconmensurable ternura y tranquilidad.

No eres más un fantasma que se aparece de a ratos e intenta confundirse

Con los normales, los felices, pero en el fondo lo sabes

Eres un perseguidor, ya estás viendo otro mundo posible,

Y quizá por fin piensas en los pájaros.

Tus manos reconocen la lucha, la tocaron, la sintieron, la construyeron,

Se hirieron

Y ahora tus manos descansan sobre tus piernas,

Ahora tus ojos descansan sobre el mundo que construiste para los otros,

para las otras

Para nosotros

Ahora es de noche y entiendes el porqué de la excitación ante los colores del cielo

Y te emociona,

Porque sabes que la nueva rebelión consiste, también, en mirar el cielo

Hasta perderse en los tonos bajitos,

Mientras la mañana llega y puedes respirar

Y por fin puedes sentarte y respirar, compañero

Porque estás tranquilo

Porque es 3016

Y tú revolución existe

Y es nuestra.

COMPAÑERO, TU ROSTRO DE PAJARITO MUERTO

A Rubén.

Centenares de miles de gentes son la ciudad.Y yo, en la ciudad, soy centenares de miles de muertos. Antonio Porchia 

Hay algo en las  fotos de tu rostro que me perturba,

No sé si es porque las he visto tanto,

No sé si es porque me pareces tan conocido, porque ahora todos te conocen

O porque tu nombre es como un fantasma.

Hay algo en tu nombre que me perturba,

Pero no te engaño, eso tiene que ver con mi historia o con una parte de ella

Esa historia-muerte que me trae hasta aquí, hasta las letras

Pero estoy desviando la atención;

Hay algo en tu nombre que me perturba, quizá porque desde hace unos años asoció ese nombre con el dolor.

Algo en la portada de un libro también me perturba, es un rostro sobre un fondo negro

Es un rostro que grita.

Algo en esta noche parece más letal,

Profundiza el silencio,

Algo la hace parecer absurda e inútil,

Y de pronto giras la cabeza y están los aplausos,

Ese ruido de palmas que te están dedicando.

Y esos aplausos son precisamente los que me hacen pensar en ti, en un tu nombre, en tu rostro y en la muerte.

Compañero, yo no entiendo a la muerte.

Compañero, yo no sé para qué tu muerte.

Compañero, me pregunto, y es la pregunta más sincera que me he hecho en mucho tiempo

Si a tus oídos llegaron los sonidos de los aplausos, de las lágrimas o de la lluvia.

Compañero, yo no entiendo a la muerte que te-nos lleva;

Quizá es porque no logro encajar el fin de tu existencia,

Yo sé que tus ideas, palabras, instantes, fotografía, se han vuelto pájaros y luchan,

Pero no entiendo cómo es que desaparece tu sonrisa, o la del Che quien sonríe frente a mí, pero no es él, o la de Cortázar quieto en su retrato, con el cigarro sobre los labios y los dos ojos tan distantes uno del otro

Y esa corbata que lo hace parecer tan serio,

Pero mira compañero, yo no sé si él sigue aquí o ya no está.

Cómo es que has dejado de existir, cómo es que no nos oyes más, no nos miras más,

Dime quién va a accionar tus cámaras, quién va a gritar tu voz

Llevo algunos años estudiando a la muerte y no he aprendido casi nada,

Sólo he aprendido a controlar la angustia o compulsión de buscarte,

Como he buscado a tantos muertos y muertas para intentar elaborar el problema-pájaro de la desexistencia

Debería buscar tus fotos por todos lados, los detalles de tu vida, tus ojos, debería ver repetidas veces, cinco, diez, cuarenta, tu rostro, por si en algún momento esa imagen, ese retrato de la muerte, me dice dónde estás, a dónde fuiste.

Y casi absurdo entonces que hayan tantos muertos en vida,

Tantos a quienes maté en mi recuerdo para poder sobrevivir.

Mañana me voy a levantar, compañero, yo voy a despertar.

Voy a tomar una taza de café y no es un recurso literario, es sólo que amo la sensación de angustia que me producen más de dos tazas de café,

Yo amo compañero, mañana me voy a despertar, voy a tomar dos tazas de café y voy a amar,

Todos los días estoy enamorada, todos los días.

Mañana voy a abrazar, sentir, enojarme, estornudar, partir un pan,

Ah la tremenda cotidianidad, los actos normales, precisos, precisados

Ajustados a la vida, a la mano, a la muñeca y a los dedos

Ah la normalidad, lo fácil, el ladrillito de cristal.

Y me voy a enamorar de unos ojos o de una sonrisa

O de dos, o de tres o de los abrazos y las caricias.

Compañero mañana voy a escuchar cantos de niñas, risas de niño

Compañero mañana voy a oler guayabas y voy a intentar tocar la nariz de un perro,

Compañero tengo los dedos manchados de tinta, y no es otra metáfora,

Son los dedos manchados de tinta y nadie lo sabe, pero me encantan las manos sucias de tintas, plumones y colores,

Yo mañana voy a ver colores, compañero, yo mañana voy a volver a decir tu nombre y a sacarlo

De la caja en que tenía oculto todos tu nombre

¿Y dime tú dónde estarás?

“Mis muertos siguen sufriendo el dolor de la vida en mí”, vino a decirme Antonio Porchia a mi oído derecho, porque el izquierdo está demasiado herido.

Y mira compañero, acabo de leer una noticia, dice que asesinaron a quemarropa a una mujer,

Compañero están matando mujeres,

Compañero ella ya no existe,

Compañero a quemarropa en la ciudad de la muerte

Y la metáfora se hace más profunda cuando me doy cuenta que vivo en la ciudad de la muerte y tú y no estás, ya no la habitas.

Pajarito-muerto

Cuéntame qué es la muerte

Cuéntame qué es tu muerte si sigo mirando tu rostro y me perturba

Y sigo escribiendo tu nombre aunque tu nombre me perturba,

Si te siguen nombrando

Si siguen aplaudiendo

Pajarito-muerto, esta noche muerte, en esta ciudad muerte, ven y cuéntame qué es morir,

Si estás más muerto tú o quienes te mataron, si ellos son los verdaderos muertos

Y vos no eres más que un pajarito-dormido soñando a que está muerto.

Pajarito-muerto, están hablando de ti en pasado,

¿Es eso la muerte?

Se acabó el día y escribo de madrugada,

¿Es eso la muerte?

He visto una de tus fotos, retrataste el lugar donde yo también estuve,

A la misma  hora, en el mismo espacio

Y yo puedo volver

¿Y tú? ¿Es eso la muerte?

Che, retrataste abrazos también

¿Es eso la muerte?

Ven pajarito-muerto, compañero muerto

Y explícame esta noche muerta,

Si es tu rostro o tu nombre

O soy yo

Explícame si eso, algo de eso es la muerte.

Foto de Rubén Espinosa.